#prix du Gouverneur général du Canada

[almanach-international]

18 octobre : il y a 95 ans les Canadiennes devenaient des « personnes »

Le 18 octobre, au Canada, c’est la Journée de l’affaire « personne ».

On remet aujourd’hui à Ottawa, le Prix du Gouverneur général à cinq femmes de nationalité canadienne, âgées de plus de 30 ans (il existe aussi un Prix jeunesse pour les 15 à 30 ans), ayant, par leur détermination et leur courage fait faire des progrès importants en matière d’égalité des sexes dans leur lieu de vie, de travail. Ce prix a été institué en 1979 à l’occasion du cinquantenaire de l’affaire « Personne », un combat qui a véritablement changé le cours de l’histoire des femmes au Canada.

C’est le refus, par trois premiers ministres successifs, de voir une femme accéder au Sénat sous prétexte que les femmes ne sont pas des « personnes ayant les qualités requises » au sens de la constitution du Canada qui est à l’origine de cette révolution. Il faudra la détermination de la principale intéressée, Emily Murphy, et de quatre soutiens influents : Henrietta Muir Edwards, louise McKinney, Nellie McLung et Irene Parlby pour obtenir gain de cause devant le plus haut tribunal de l’Empire britannique, en 1929, après huit années de lutte acharnée.

Tout a commencé en Alberta, où la décision d’une juge était contestée par un avocat. Les autorités de l’Alberta ont confirmé la juge dans ses fonctions. Les cinq femmes citées plus haut ont alors exhorté la Cour suprême du Canada à donner suite au précédent établi en Alberta. Le 24 avril 1928, la Cour rend une décision contraire à celle de la province, établissant que les femmes ne sont pas des personnes au sens juridique. Tenaces, les cinq femmes portent leur cas directement devant le Conseil privé britannique, outrepassant ainsi les pouvoirs juridiques canadiens. La Grande Bretagne infirmera la décision du Canada le 18 octobre 1929, affirmant, une fois pour toutes, que les femmes sont bien des personnes au sens de la loi.

Ce jour-là, en effet, le plus haut tribunal d’appel du Canada a rendu une décision historique : les femmes seraient incluses dans la définition du mot « personne » au sens de la loi. C’est ainsi que les femmes ont obtenu le droit de siéger au Sénat, ce qui a mené à une participation féminine grandissante à la vie publique et politique.

L’action de ces cinq pionnières ( les “Célèbres cinq”, Famous Five) ouvrira la voie à la participation des femmes à tous les aspects de la vie publique au Canada, sur un pied d’égalité avec les hommes. Cela dit, si Emily Murphy fut une pionnière des droits politiques des citoyennes anglaises du Canada, elle a toujours milité pour que les femmes autochtones (celles des premières nations) et les immigrantes en soit excluent. Ce qui lui vaut aujourd’hui, à juste titre, d’être traitée de raciste et de voir ses statues vandalisées. Elle avait, entre autres, appuyé publiquement des politiques eugénistes, dont celles menant à l’adoption, en 1928, de la loi sur la stérilisation sexuelle, qui permettait à des médecins de stériliser sans leur consentement des personnes considérées comme déficientes mentales. En vigueur jusqu’en 1972, cette loi a été dirigée de manière disproportionnée contre les femmes autochtones et celles de classes pauvres.

Un article de l'Almanach international des éditions BiblioMonde

[if-you-fan-a-fire]

"LORD BESSBOROUGH A SHAWBRIDGE," La Presse. June 19, 1933. Page 11. --- En haut, on voit Son Excellence lord Bessborough, gouverneur général du Canada, descendant du train, samedi après-midi en compagnie de M. E-W. Beatty, à Shawbridge, pour y présider la séance de fin d'année et de distribution de prix aux élèves de la Boy's Farm Training School [école de réforme de Shawbridge]. Son Excellence serra la main du principal de l'institution. En bas, un groupe de jeunes garçons acclamant avec enthousiasme les distingues visiteurs. (Photo C.P.R.)

[ccnountche]

Créé en 1936, le prix du Gouverneur général du Canada représente l’une des distinctions littéraires les plus prestigieuses au Canada et remet annuellement 450 000 $ en bourses aux auteurs récipiendaires publiant en français et en anglais.

[affairesasuivre]

Louis parmi les spectres / Isabelle Arsenault et Fanny Britt

​Louis a onze ans, une mère qui a peur de tout, un père qui pleure quand il boit et un petit frère obsédé par la soul américaine. Louis rêve de déclarer son amour à Billie, une compagne de classe indépendante et solitaire. Mais dans la réalité, rien à faire : dès qu’il s’approche d’elle, Louis se tétanise comme un clou rouillé. Accompagné de sa famille, de son fidèle ami Boris, et de ses spectres (ceux du passé comme ceux de son monde intérieur), Louis apprendra la vraie définition du courage.

Jane, le renard et moi, la première collaboration entre les deux auteures, s'est vendu à plus de 20 000 exemplaires depuis sa publication

ISBN : 978-2-89777-000-6

Format : 22,9 x 30,5 cm

Pagination : 160 pages

Impression en quadrichromie

Couverture cartonnée

Prix de vente public : 34,95$ / 24€

Bande dessinée jeunesse

À partir de 12 ans

Date de parution : octobre 2016

​Isabelle Arsenault est une magicienne de l’illustration reconnue et primée à plusieurs reprises sur la scène internationale.

​Elle a été lauréate du Prix littéraire du Gouverneur général à trois reprises, et deux de ses albums ont été nommés dans la liste des dix meilleurs livres illustrés de l’année du New York Times.

​La poésie qui s’exprime à travers ses univers graphiques, la douceur de son trait et la puissance d’évocation de l’ensemble de son œuvre en ont fait l’une des illustratrices québécoises les plus connues et les plus estimées.

​Autres livres d’Isabelle Arsenault à La Pastèque: Fourchon, Virginia Wolf, Jane, le renard et moi, Alpha, Une berceuse en chiffons, L'oiseau de Colette, La quête d'Albert

Fanny Britt est écrivaine, auteure dramatique et traductrice. Elle compte une douzaine de pièces de théâtre à son actif, dont Bienveillance, lauréate du prix du Gouverneur Général du Canada en 2013. Ses pièces ont été montées sur de nombreuses scènes au Québec, aux Etats-Unis et en Europe. Elle œuvre aussi en littérature jeunesse, à titre d’auteure et de traductrice. On lui doit également des essais littéraires (dont Les tranchées : maternité, ambiguïté et féminisme, en fragments, en 2013). Elle vit à Montréal avec son mari et ses deux fils.

[mhraymond]

Des questionnaires, des rêves, des listes, dws citations, des scènes de dialogues qui rappellent une pièce de théâtre, des photos d’archives personnelles... Voilà tout ce qu’on retrouve dans «Le drap blanc» de Céline Huyghebaert. Ce roman a gagné il y a quelques semaines le Prix littéraire du Gouverneur général, dans la catégorie Romans et nouvelles, remis par le Conseil des arts du Canada. C’est le premier livre de cette artiste multidisciplinaire originaire de France qui habite Montréal depuis 2002. «Le drap blanc» est présenté comme une enquête artistique autour de la mort du père de l’autrice. Il s’agit d’un récit très personnel, qui m’a amenée, au début de la lecture, à une intense réflexion sur le deuil, sur la relation père-fille et sur les liens familiaux... Mais à un certain moment ça devient tellement intime que je ne savais plus où me positionner, un peu comme dans certains romans de Delphine de Vigan. Ceci dit, un beau témoignage d’amour et de courage 💗

06/11/19

[emilybelensky-art-blog]

Recherche théorique 2: Marc Séguin

Marc Séguin est né le 20 mars 1970 à Ottawa. Il a fait un baccalauréat à l’Université Concordia en beaux-arts et il vit et travaille à Montréal et à New-York. Sa carrière à commencée en 1996.

Marc Séguin fait des gravures et des peintures. Les conservateurs du Musée d’art contemporain de Montréal on reconnu son travail en 1997 en l’incluant dans l’exposition de groupe De fougue et de passion et l’on invité à présenter une exposition personnelle en 2000 qui avait pour thème la rosace médiévale et qui avait pour titre Les Rosaces.

Cette exposition a été présentée au Centre culturel canadien de Paris en France en 2001 et dans plusieurs villes canadiennes en 2003.

Le Musée d’art contemporain de Montréal, le Musée des beaux-arts de Montréal, le Musée national des beaux-arts du Québec, de nombreuses collections corporatives canadiennes et d’importants collectionneurs privés du Québec, du Canada et des États-Unis ont tous acquis des œuvres de Marc Séguin.

Jusqu’à maintenant, Séguin a fait plus de 20 expositions personnelles et a participé à plusieurs expositions de groupe et de foires internationales partout dans le monde (Madrid, Barcelone, Venise, Berlin, Cologne, New York, Miami, Chicago, Bruxelles et Namur).

En plus d’être peintre et graveur, Marc Séguin est aussi romancier et il a reçu le Prix littéraire des collégiens 2010 avec son roman La foi du braconnier signé en 2009. Son deuxième roman Hollywood écrit en 2012 a été en finale des Prix littéraires du Gouverneur général de 2013 dans la catégorie romans et nouvelles de langue française.

En regardant les œuvres de Séguin, celles-ci ont captées mon attention:

J’aime le fait que ces œuvres sont à la fois détaillées et réalistes avec un petit côté abstrait qui nous fait nous demander ce qui se passe et qu’est-ce que c’est.

Je pourrais alors essayer quelque chose du genre dans mes dessins.

[eaujourdhui]

Josephine Henrietta Mandamin, aînée anichinabée, défenseure des droits relatifs à l’eau, commissaire en chef des eaux de la nation anichinabée (née le 21 février 1942 dans le territoire non cédé de Wiikwemikoong, à l’île Manitoulin, Ontario; décédée le 22 février 2019). Josephine Mandamin, connue sous le nom de « Grandmother Water Walker » (grand-mère marcheuse d’eau) et Biidaasige-ba (« celle qui vient avec la lumière ») était une militante des droits relatifs à l’eau de renommée mondiale. Elle a marché autour des Grands Lacs de 2003 à 2017 afin de sensibiliser la population aux problèmes de la pollution de l’eau et de la dégradation environnementale des Grands Lacs et des réserves autochtones au Canada. Pour son militantisme, Josephine Mandamin a reçu le prix Anishinabek Lifetime Achievement (2012) et la Croix du service méritoire du gouverneur général (2018). Sa petite-nièce, Autumn Peltier, a suivi ses traces en devenant la « guerrière de l’eau » de la génération suivante.

[dramaturgducharme-blog]

Théâtre

Le théâtre de Ducharme n'est pas un théâtre littéraire, c'est un théâtre de la victoire sur les mots, un théâtre de la cruauté et de l'innocence, un théâtre complètement théâtral, et qui scandaleusement ne s'en cache pas. – Laurent Mailhot

Connu comme dramaturge principalement pour deux pièces, Ines Pérée et Inat Tendu et HA ha!..., Réjean Ducharme a en fait écrit quatre pièces de théâtre. Les deux autres ont un peu sombré dans l’oubli, probablement en partie à cause du fait que Ducharme a toujours refusé de les publier.

Le cid maghané

Sa première pièce écrite pour le théâtre est une réécriture du Cid de Corneille, créée en 1968 à l’occasion du festival de Sainte-Agathe. Le cid maghané est une « parodie en 14 rideaux écrite pour être jouée en costumes d’époque dans des meubles de 1967 ». Ducharme voulait sans doute mettre en relief les normes littéraires et linguistiques qui sous-tendent la représentation du théâtre classique. Dans le texte, l’auteur souligne des passages qui doivent être dits à la française, avec pompe. Mais ce qui n’est pas souligné devait être dit en québécois. C’est donc du joual sur scène avant Les belles-soeurs! Ducharme a un discours dénonciateur, qui continue d’ailleurs dans Le marquis qui perdit. C’est une « tradaptation » au sens où Ducharme s’approprie le texte du Cid pour le « rendre plus comprenable et plus de par ici, moins sérieuse et plus laide », (Réjean Ducharme, cité par Mailhot, 1970). Mais la pièce a une ambition plus grande que celle de rapprocher le public québécois du grand texte de Corneille : « Non seulement fait-il d'un poème une prose, d'une tragédie au dénouement heureux une farce qui finit très mal, mais il monte un spectacle qui renvoie le spectateur à lui-même » (Mailhot, 1970 : 147). Ce n’est donc qu’un prétexte pour critiquer la société québécoise.

Le marquis qui perdit

Cette pièce s’apparente à une revisite de l’Histoire du Canada français d’avant la Conquête britannique et, plus précisément, de la « fin de la domination française ». Elle revient aux débuts, au temps de la « blessure originelle ». Elle est montée en janvier 1970 au TNM par André Brassard. C’est à nouveau une parodie. Elle a un accueil réservé; on dit du texte qu’il est trop littéraire (qu’il est difficile d’entendre les jeux de mots). Ducharme veut, dans ce texte, avant tout maghaner une histoire connue. Il questionne la « québécitude » ou plutôt la « quéhébétude » ainsi que l’« américanité » d’une communauté francophone dans ses rapports complexes avec un passé de soumission. Les niveaux de langue s’entremêlent pour faire de cette pièce une véritable cacophonie. Le français est châtié, et devient canayen. La langue vulgaire, orale et presque uniquement phonétique apparaît ainsi mise en contraste avec la langue littéraire, poétique et éminemment soutenue (celle de Montcalm). Il n’en demeure pas moins que la réception est d’avis que la pièce « tient plus de la bande dessinée que de la charge historique et politique » (Mailhot, 1970 : 154). Ducharme refusera de publier Le marquis qui perdit, tout comme Le cid maghané, et c’est la fin de sa dramaturgie parodique.

Ines Pérée et Inat Tendu

Créée en 1968 pour le festival de Sainte-Agathe, comme Le cid maghané, la pièce est reprise en 1976 à la Nouvelle Compagnie Théâtrale (aujourd’hui connue sous le nom du Théâtre Denise-Pelletier). Deux enfants-adultes, Ines et Inat, parcourent le monde à la recherche d’une hospitalité, d’une famille d’adoption. Comme les héros romanesques de Ducharme, ils sont épris de valeurs authentiques, d’amour vrai et d’absolu. Leur quête de l’absolu, justement, les mènera à leur perte. Parce qu’ils dérangent, bousculent, n’acceptent rien qui puisse les contrarier. Ce qui fait que personne ne veut d’eux. Ducharme met à nouveau en scène une quête épuisante, laborieuse de liberté. « Leur liberté — élémentaire, comme celle des arbres et des bêtes — est liée à la libération de la terre. Leur humanité également. » (Mailhot, 1970 : 140)

HA ha!…

Mise en scène par Jean-Pierre Ronfard au TNM en 1978, à l’origine le titre de la pièce s’orthographiait « Ah! Ah!… » Deux couples de soi-disant amis, amplement vulgaires, se croisent, s’entrechoquent, se flattent et se griffent, s’attirent et se repoussent, s’entredéchirent dans l’appartement de l’un d’eux. Ils se mettent en scène, font un show d’eux-mêmes. Ducharme, fidèle à son habitude, joue avec la langue, particulièrement chez le personnage de Roger qui travaille à l’effoirement du langage. Il crée une nouvelle langue, dont il est le seul maître, et prend le pouvoir. C’est une pièce où « Ducharme remet en question le théâtre comme art de la représentation illusionniste ». (Lefebvre, 1983 : 136) Les ruptures de ton abondent, et l’on passe du rire au désespoir rapidement. Récipiendaire du prix du gouverneur général en 1982, la pièce a été reprise maintes fois, notamment par Lorraine Pintal et Dominic Champagne. On a dit que c’était « l'une des pièces les plus violentes du répertoire québécois ». (Biron, 1990 : 146)

Ce qui nous apparaît évident, c’est que le théâtre de Ducharme, comme son oeuvre entière, est exigeant. « Ducharme n'a pas envie de plaire: il aspire à la révolte des spectateurs devant ce qu'il montre. » (Lefebvre, 1983 : 136)

Mais ce n’est pas que les pièces de théâtre de Ducharme qui ont été montées dans les théâtres québécois. Quelques adaptations de ses romans ont aussi été faites. Notamment, L’hiver de force, mise en scène de Lorraine Pintal, Dévadé, mise en scène de Frédéric Dubois, L’océantume, mise en scène de Sylvain Scott du théâtre Le Clou, À quelle heure on meurt, montage de textes, La fille de Christophe Colomb et Autour du Lactume tous trois mis en scène par Martin Faucher. Aussi, un spectacle a été créé en 2005 autour des chansons écrites par Réjean Ducharme pour Robert Charlebois. C’était écrit et mis en scène par Sylvain Scott. Et Les bons débarras, film écrit par Ducharme, a aussi eu la chance d’être adapté au théâtre, par Frédéric Dubois. L’univers ducharmien est donc un habitué de la scène. « L'écriture de Ducharme, même romanesque, est faite pour être lue à haute voix. » (Biron, 1990: 148)

[universallyladybear]

De la banque centrale aux banques commerciales cette politique monétaire qui est ensuite mise en œuvre de la période les membres sont invités…

Fonctionnement des marchés financiers

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Tendance des marchés financiers

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Point sur les marchés financiers

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Les différents marchés financiers

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Cours sur les marchés financiers

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Marchés Financiers De la banque centrale aux banques commerciales cette politique monétaire qui est ensuite mise en œuvre de la période les membres sont invités...

[histoire]

Enseigner l’histoire avec Minecraft

Enseigner l’histoire avec Minecraft

L’enseignant d’histoire du Québec et du Canada Jean-François Gosselin, de l’École secondaire Marcelle-Mallet, a remporté le Prix d’histoire du gouverneur général pour souligner l’excellence de son enseignement. Ce prix lui a été remis par Julie Payette, gouverneure générale du Canada, le 28 janvier.

« M. Gosselin a innové en intégrant la plateforme de jeu vidéo Minecraft afin d’enseigner la…

[conversationsincontemporaryart]

SUZY LAKE

Friday, February 16, 2018, 6pm Le vendredi 16 février à 18h00

PLEASE NOTE THE VENUE CHANGE! THE LECTURE WILL NOW BE HELD IN H-110, Hall Building, 1455 Blvd. de Maisonneuve Ouest.

Concordia University Fine Arts
 Université Concordia,  1455 Boulevard de Maisonneuve O, Montréal, QC H3G 1M8

www.finearts.concordia.ca

Admission for all Conversations in Contemporary Art events is FREE and open to the general public. Seating is first come, first serve. Doors open at 5:30 p.m. The lectures will be held in English.

Tous les événements du programme Conversation in Contemporary Art sont gratuits et ouverts au public. Les sièges sont assignés selon le principe du premier arrivé, premier servi. Les portes ouvrent à 17h30. Les conférences se dérouleront en anglais.

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CONVERSATIONS IN CONTEMPORARY ART is pleased to partner with the Leonard & Bina Ellen Art Gallery to present Suzy Lake.

"Resistance... Who Pulls the Strings?"

If it takes a village to raise a child, is it through that cultural filter that we view the world until we enter adulthood? Then, as we engage in the world, do we see or ignore its cracks? If we become aware of a power dynamic, is it a comfortable order? – or does it provoke a resistance?

Bio

Suzy Lake was born and raised in Detroit. She emigrated to Canada in 1968. She was a founding member of Vehicule Art Inc. (Montreal) and later, the Toronto Photographers Workshop Gallery (Toronto). Her early work was included in several historical conceptual and feminist exhibitions, such as: Wack! Art and the Feminist Revolution (LA MoCA, Los Angeles, California), Identity Theft: Eleanor Antin, Lynne Hershman and Suzy Lake (SMMoA, Santa Monica California), and Traffic: Conceptual Art in Canada 1965-1980. Lake retired from teaching in 2008 to focus on her studio practice full time. Since “retirement”, she has had a full career retrospective Introducing Suzy Lake at the Art Gallery of Ontario (2014), received the Governor General’s Award in Art and Media (2016, and won the 2016 Scotiabank Photography Award (2016).

www.suzylake.ca

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Resistance... Who Pulls the Strings? (« résistance… qui tire les ficelles? »)

S’il faut tout un village pour élever un enfant, est-ce à travers ce filtre culturel que nous voyons le monde avant de devenir adultes? Une fois dans le monde, voyons-nous ou ignorons-nous ses failles? Si nous prenons conscience d’une dynamique de pouvoir, nous en accommodons-nous? Ou provoque-t-elle une résistance?

Biographie

Née et élevée à Détroit, Suzy Lake a immigré au Canada en 1968. Elle a cofondé le centre d’artistes Véhicule Art Inc. (Montréal) et, plus tard, la Toronto Photographers Workshop Gallery (Toronto). Ses premières œuvres ont été présentées dans plusieurs expositions conceptuelles et féministes historiques, telles que Wack! Art and the Feminist Revolution (LA MoCA, Los Angeles, Californie), Identity Theft: Eleanor Antin, Lynne Hershman and Suzy Lake (SMMoA, Santa Monica, Californie) et Trafic: l’art conceptuel au Canada 1965-1980. En 2008, Suzy Lake a pris sa retraite en tant que professeure pour se concentrer à temps plein sur sa pratique. En 2014, sa carrière a fait l’objet d’une importante rétrospective, Introducing Suzy Lake, présentée au Musée des beaux-arts de l’Ontario. En 2016, elle a obtenu le Prix du Gouverneur général en arts visuels et en arts médiatiques ainsi que le Prix de photographie Banque Scotia.

www.suzylake.ca

[franco-canadiens]

Les deux enseignantes sont récompensées pour leur travail pédagogique qui aide « les élèves à comprendre les liens qui relient leur génération au Traité 4 en Saskatchewan, aujourd’hui et dans les années à venir », a souligné la Société Histoire Canada, l'organisme national qui remet le prix.

Le Treaty4Project est « un bon exemple de la façon dont les enseignants peuvent intégrer des gestes de réconciliation concrets dans leur salle de classe », a déclaré l’organisme.

Dans une entrevue à Pour faire un monde, Naomi Fortier-Fréçon a dit que le secret de cette réussite repose d'abord sur un travail de collaboration. « C’est ça qui est spécial dans ce projet-là », a-t-elle dit. Le Treaty4Project rassemble des aînés, des artistes autochtones, des professeurs d’université, des militants et des étudiants, ce qui permet aux élèves de discuter avec des membres de la communauté.

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[bibliomancienne]

Lundi 30 octobre. Hommage à l’hommage au lauréat. Michel Tremblay a reçu le Prix Gilles-Corbeil 2017 pour l’ensemble de son oeuvre.  Benoit Melançon a signé pour l’occasion un éloge qui a fait vibrer le peuple des lecteurs et des lectrices de Tremblay – et qui l’en remercie  :

Michel Tremblay, c’est Montréal, évidemment, mais ce n’est pas que Montréal; ce sont d’autres territoires imaginaires, l’Amérique, comme le font voir les neuf volumes de La diaspora des Desrosiers, et l’Europe. Si l’Europe ne paraît pas avoir le même statut que les États-Unis, c’est qu’elle est peut-être moins un lieu à explorer qu’un univers culturel à s’approprier, à intérioriser. La France, notamment, est omniprésente, chez Michel Tremblay, par le cinéma, par la chanson, par la littérature. Son œuvre s’inscrit clairement dans une tradition littéraire française, en particulier par son rapport constant avec les grandes chroniques romanesques depuis Balzac.

  Michel Tremblay, dit-on souvent, a donné voix aux marginaux sur la scène, à l’écran, dans ses textes. Cela est incontestable, mais il ne faudrait pas oublier qu’il a également donné voix aux femmes (qui ne sont pas des marginales), et d’une façon qui a peu d’égale dans la littérature québécoise. On lui doit encore des réflexions sur ce que le Canada doit aux Premières nations. La palette des personnages de Michel Tremblay — leur humanité diverse, parfois métissée, souvent difficile à revendiquer — est bien plus étendue qu’on semble le croire. La différence est constitutive chez lui.

Mardi 31 octobre. Le livre est meilleur. Pourquoi ce roman s’est-il intitulé  tour à tour Blade Runner, Les androïdes rêvent-ils de

moutons électriques ? (Do Androids Dream of Electric Sheep?) ou même à une certaine époque Robot Blues ? Pour mettre à l’épreuve la résistance au stress des catalogueurs et des catalogueueses ou pour égarer l’oeuvre littéraire infiniment plus dense et philosophiquement féconde que le cortège des films qui l’aura engendré (et engendrera encore à n’en pas douter) ?  Où sont passés nos amis les animaux et les poignées à empathie du prophète Mercer qui disent le monde sensible et crédule des humains ? On peut les retrouver dans n’importe lequel des nombreux exemplaires disponibles en version numérique – moins rare que les imprimés (en bibliothèque) :« Il n’y a pas de salut », c’est Rick, qui le dit. Merci à Antoine Tanguay pour la référence archéologique.

Mercredi 01 novembre Allo, allo ? Jacques Goldstyn, deux fois récipiendaires du Prix du livre jeunesse des bibliothèques de Montréal, vient de remporter le Prix du Gouverneur général 2017 – catégorie Littérature jeunesse – livres illustrés. Il n’avait pas sa page Wikipédia – il fallait y remédier. Ami.e.s bibliothécaires, prenez soin de votre médiation numérique. Cette semaine,  c’est le rendez-vous Mardi, c’est wiki à 18 h 30 à la Grande bibliothèque. Le centième anniversaire de la première bibliothèque centrale de Montréal, jeudi le 16 novembre, sera aussi l’occasion de s’initier aux rudiments de la contribution.

Jeudi 02 novembre #FREERAIF. Lu la bande dessinée  Raif Badawi : rêver de liberté. Dessins lisses et sages pour une bande dessinée coup de poing. Rêve maintenant d’inviter Ensaf Badawi à l’EBSI et à la Grande bibliothèque pour la Semaine canadienne Freedom to Read.

À noter que le site Freedom to Read, qui se présente exclusivement en anglais, a déjà connu une version dans la langue de Tremblay qui a disparu. Il reste de cette époque, dans un coin discret, une bibliographie en français qui manque passablement de fraîcheur. La dénonciation de la censure francophone est en quelque sorte censurée.

Vendredi 03 novembre La bibliothèque de Lola Lafon. C’est dans l’excellent roman Mercy, Mary, Patty, Actes Sud, 2017 (en bibliothèque) :

Dans la bibliothèque, les livres sont rangés par ordre alphabétique, des biographies, des biographies historiques pour la plupart. Une lecture encouragée car tant qu’à rester sur ses fesses autant que ça serve à apprendre quelque chose, martèle son père.

Samedi 04 novembre Montant et les miennes. Est-ce que ma mère a aimé son cadeau de fête ? Nous l’avons emmené ma soeur et moi voir et entendre Lambert chante Montand. Elle a répondu oui pour nous faire plaisir. Et est-ce que nous avons aimé, ma soeur et moi ? Nous avons répondu oui pour faire plaisir à Lambert Wilson.

Dimanche 05 novembre Paradis pour les vivants. La cartopartie prévue au cimetière Mont-Royal a dû être annulée ce matin en raison de la pluie et du manque d’abri disponible sur le lieu qui est, dans des conditions plus favorables, un “paradis pour les vivants” – une expression tirée de mémoire de l’ouvrage Une mort très digne de Brian Young (en bibliothèque). Celle-ci sera peut-être reportée un peu plus tard si un redoux se profile à l’horizon de ce qui reste de l’automne. En attendant cette occasion, sinon le printemps, j’attire votre attention sur cette nouveauté éditoriale Parcours historiques au cimetière Mont-Royal (2017) disponible au comptoir du cimetière au coût de 10$. Pour le parcours gratuit, c’est un autre type d’arrangement.

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|Source de l’image de la couverture du livre Do Androids Dream of Electric Sheep? :  Fair use, https://en.wikipedia.org/w/index.php?curid=21070569 Source des autres photos : Marie D. Martel |

L’employée aux bibliothèques 1:2 Lundi 30 octobre. Hommage à l'hommage au lauréat. Michel Tremblay a reçu le Prix Gilles-Corbeil 2017 

[litteraturedesannees1920-blog]

Morley Callaghan

Morley Callaghan est un auteur né à Toronto le 22 février 1903. Il a été formé à l'Université de Toronto et a obtenu un diplôme général en arts. Il a travaillé à temps partiel au Toronto Star. Bien qu'il ait complété un diplôme en droit, il a toujours aimé écrire. Il a complété son premier roman "Strange Fugitive" en 1928. Il a créé sa première collection d'histoires "A Native Argosy". Il s'est marié et a ensuite navigué en France, rencontrant d'autres écrivains tels que Hemingway, F. Scott Fitzgerald et James Joyce. Callaghan était souvent influencé par la littérature naturaliste américaine. La Seconde Guerre mondiale a vu son succès financier diminuer, et il a commencé à travailler encore une fois en tant qu'écrivain professionnel. Il a écrit pour les journaux et la radio afin de soutenir sa femme et ses deux fils. En 1951, il a remporté un Prix du Gouverneur général pour The Loved and the Lost et, en 1963, il a écrit un Summer à Paris. À la fin de sa vie, il a écrit une ironie plus auto-réfléchie. Il a reçu la médaille Lorne Pierce (1960) et l'Ordre du Canada (1982). Il est décédé à Toronto en 1990.

[emilybelensky-art-blog]

Recherche théorique 3: Betty Goodwin

Betty Goodwin est née en 1923 à Montréal. Son père est décédé d’une crise cardiaque quand elle avait 9 ans, ce qui l’a marqua énormément et pourquoi beaucoup de ses œuvres porte la trace de cette tragédie.

Elle a un diplôme d’études secondaires et a étudié à la Valentine’s Commercial School or Art de Montréal. Sa carrière en arts visuels a débutée vers la fin des années 1940.

Elle s’inscrit au cours de gravure de Yves Gaucher à la Sir Georges Williams University (aujourd’hui nommée l’Université Concordia) à Montréal en 1968. Elle explore alors les thèmes de la perte, du deuil et du malentendu en intégrant des objets et des déchets trouvés dans la rue dans ses œuvres.

Betty Goodwin a reçu de nombreux prix grâce à ses œuvres (dessins, gravures, sculptures et installations artistiques) durant sa carrière, dont le prix Harold Town en 1998, le prix Gershon Iskowitz en 1995 et le prix Paul-Émile Borduas en 1986.  Elle a aussi reçu le Prix du Gouverneur général en arts visuels et en arts médiatiques et a été décorée de l'Ordre du Canada en 2003.

En 1995, elle a été choisie pour représenter le Canada à la Biennale de Venise et ses œuvres ont été mises en valeur au Musée des beaux-arts du Canada dans l’exposition Betty Goodwin: Signs of Life en 1996. Ses œuvres sont aussi exposées au Canada, aux États-Unis et en Europe.

Goodwin en 1995.

Goodwin quand elle a reçu l’Ordre du Canada de la gouverneure générale Adrienne Clarkson en 2003.

« Je traite du corps humain dans mon travail, à d'autres occasions, c'est la mémoire du corps » J'utilise le bain de siège, le lit. J'ai déjà utilisé les vêtements, je suppose que ce sont les éléments qu'il me faut pour bien exprimer ce que je pense. Mais c'est vrai, mes préoccupations visent le corps et ses diverses dimensions, même du point de vue du temps ou du passage. Il s'agit de parler de l'humanité. »

- Betty Goodwin, 1995

« Dans la série Nageur, la natation a toujours un double sens. Comment pourrions-nous exister sans eau « L'eau est notre vie, mais elle peut également nous emporter. »

-Betty Goodwin parlant de sa série Nageur

Dans cette série d’œuvres de grande dimension, les personnages semblent flotter dans les airs ou dans l’eau et être dans un autre univers.

Exemple d’un des Nageurs de cette série

Voici le lien de l’article de Marie-Ève sur l’exposition de Betty Goodwin au MACM dans le Devoir pour ceux et celles qui aimerais le lire: 

https://www.ledevoir.com/culture/arts-visuels/252727/l-escale-obligee-de-l-ete

En regardant d’autre œuvres de Betty Goodwin, celle-ci on retenues mon attention:

Le silhouette simple et doublée dans la première image avec une tache rouge/brunâtre donne une composition originale à l’œuvre. Pour ce qui est de la silhouette noire de la deuxième œuvre, cette silhouette semble assise sur une chaise et on pourrait croire à quelqu’un de seul, triste, comme quelqu’un en dépression.

Ainsi, je pourrais faire quelque chose de semblable, c’est-à-dire une silhouette sombre.

[scorpionchris-litterature-blog]

Mordecai Richler (27 janvier 1931 – 3 juillet 2001) est un écrivain, romancier, essayiste et scénariste canadien. Né à Montréal, au Québec, Mordecai Richler a grandi au 5257, rue Saint-Urbain, au cœur du Mile End, un quartier populaire qui sert de décor à ses œuvres et qui a été l'hôte de plusieurs générations d'immigrants juifs au début du XXe siècle. Il fréquenta l’université Sir George Williams (qui fait maintenant partie de l’université Concordia). Dans les premières années de sa vie, il vécut et écrivit en Angleterre mais revint au Canada en 1972. Il est l'auteur de dix romans, parmi lesquels Barney's Version (1997), Solomon Gursky Was Here (1989), Cocksure (1968), et L'Apprentissage de Duddy Kravitz (The Apprenticeship of Duddy Kravitz, 1959), de nombreux scénarios, des essais, des livres pour enfants comme la collection des « Jacob Two-Two », et plusieurs ouvrages d’histoires non fictionnelles. Son livre le plus récent fut On Snooker. Un choix d’essais, de dépêches de la vie sportive Sporting Life furent publiés en juin 2002. Gagnant des auteurs professionnels du Commonwealth[pas clair], il fut fait compagnon de l'Ordre du Canada en 2001, quelques mois avant sa mort dans la même ville à l'âge de 70 ans. Dans l’œuvre romanesque de Mordecai Richler, la description des petits financiers juifs de quartier et des petits « gangsters » ratés avec humour lui vaudra d’être taxé d’antisémitisme par sa propre communauté[réf. nécessaire]. Animé par un goût irrépressible de la provocation, Mordecai Richler se délecte à critiquer sa propre communauté, de même que les Canadiens anglais et les Québécois francophones. Considéré par plusieurs[Qui ?] comme l’enfant terrible de la société juive anglophone, Richler se plaît à "remuer les bas-fonds historiques[réf. nécessaire]". Il y a aussi chez Richler un côté d’amuseur public reflétant les travers de la société à travers le miroir déformant de son humour. La bibliothèque du Mile End porte depuis mars 2015 le nom de Mordecai Richler. Récompenses . ◾1969 - Prix du Gouverneur général pour Cocksure. ◾1972 - Prix du Gouverneur général pour St. Urbain's Horseman. ◾1974 - Prix de Screenwriters Guild of America pour la meilleure comédie pour le scénario de The Apprenticeship of Duddy Kravitz. ◾1976 - Prix du livre de l'année pour les enfants de Canadian Library Association : Jacob Two-Two Meets the Hooded Fang. ◾1976 - Prix du livre d'enfant Ruth Schwartz pour Jacob Two-Two Meets the Hooded Fang. ◾1990 - Prix Hugh-MacLennan ◾1995 - Prix du livre de Mr. Christie (pour le meilleur livre anglais pour les enfants de 8 à 11 ans) pour Jacob Two-Two's First Spy Case. ◾1997 - Le Prix Giller pour Barney's Version. ◾1998 - Prix de « auteur de l'année » Canadian Booksellers Associations. ◾1998 - Prix Hugh-MacLennan ◾2000 - Compagnon de l'Ordre du Canada